风中之路

天啊，内向的她竟然跟男人同居！呜……要不是遇上一连串的乌龙事件，因而落难雪梨，她也不会在不得已的情况下，求助于这个刚认识不久的外国男人，进而住进他的豪宅呀！只是……她不是只暂住几天而已，什么时候变成他床上的长期房客了！？哎呀，现在不是烦恼这个的时候了，该烦恼的是，她已经爱上这个外国男人，可是这个假期结束后，她就要嫁给另一个男人，好挽救她家的企业呀！呜……她该怎么办……

江岁欢是医学界的顶尖奇才，却穿到了怀着身孕被赐死的王妃身上。不仅容貌被毁，还被扔到了乱葬岗！她一身血衣，重返京城。与渣男王爷和离，揭露恶毒妹妹的真面目，打脸偏心爹娘……为了赚钱养团子，她开了京城第一家美容院。生意红火，日进斗金。就在她赚钱养娃忙得不亦乐乎之时，向来不近女色的皇叔，却逐渐向她靠拢。三年后，瘟疫爆发，她用一手出神入化的医术拯救了世人。渣男后悔跪地求原谅，却被皇叔一剑刺穿。看见她身边的团子了吗？我的。

幼儿园春雨班的小云老师一觉醒来后,穿越成为火红年代的钢厂职工,小云老师接收原主记忆以后简直是瞳孔地震,虽然可以不用下乡,但是工作也太苦了叭。更糟糕的是,她目前的人设居然还是轻伤不下火线,大姨妈血崩还要奋斗在第一线的铁娘子！头大的桑云窈正想着怎么做的时候,一个惨兮兮的小团子出现在她面前,带着哭腔说：小姨,妈妈临死之前让我找你,你养我好不好？我吃饭很少的,只有这么一点。桑云窈……小团子其实撒谎了,妈妈临死之前,交代她好好听太公太婆的话。但是太公太婆不要她了,还准备把她送给一对生了弱智儿子的夫妻那里,把她作为童养媳养大。小团子梦到了自己过得很惨,她这才鼓起勇气到了小姨面前。小姨是看破了她的谎言吗？所以不要养她？桑云窈看着小团子大滴大滴掉眼泪,叹了一口气行吧,就跟着我,事先声明,咱们可能都要吃苦。小团子眼睛一亮：小姨,宝宝不怕吃苦的！桑云窈本来以为自己会苦哈哈的养孩子,万万没想到,小团子居然是个天才崽崽,还很有福气！桑云窈这个小姨被躺着带飞了。带小团子去幼儿园上学,结果得了去幼儿园工作的机会；扒拉废品回收站的书,里面居然夹了《全国山河一片红》邮票；最后,小团子居然还带了一个穿着制服的男人到了她面前,说是对方可以做小姨夫！下本书预收：《揣了剑修的崽后跑路了 》卫云芷剧痛之后醒来,发现自己穿书了。在书中,谢玉瑾曾是清风宗的千年一遇的天才,是人人敬仰的正道魁首。但是他被人得知了身世的秘密,恶意激发魔族血脉,和一个被催出人形的狐狸小妖颠龙倒凤,等到七七四十九日后,秘境被打开,谢玉瑾因为他的魔族血脉被整个修仙界的正道追杀,最后谢玉瑾堕魔,成了这本书里最大的BOSS。卫云芷整个人都不好了,她就是这个狐狸小妖,并且在四十九日后会被谢玉瑾炸成肉沫沫。卫云芷努力提升修为,修为达到了破开禁制的水准,她火速跑路。清风宗的谢宗主被人陷害到重伤,听闻一只狐狸小妖舍命救他,这位素来以除魔卫道为己任,平日里遇到妖物都是一剑斩了的谢玉瑾改了作风,不再直接斩杀妖魔,同时为报恩,他满天下寻找这位狐狸小妖。卫云芷打听到了这个消息以后,给自己怀中的崽崽顺顺毛,心想谢玉瑾这个人睚眦必报,所谓报恩肯定是假,实际上是要把她变成肉沫沫。她得意地抖了抖耳朵,心想着他绝对想不到,她深知最危险的地方就是最安全的地方,她就躲在他眼皮子底下做了清风宗的弟子。却不曾想,在宗门大比的时候,她的狐狸崽崽居然被谢宗主提溜起来,并且在他手中砰得一下变成了带狐狸耳的小胖崽。

薛清宁穿成书中女主的路人甲堂妹。在知道女主最终会成为皇后，连带着整个薛家都会跟着鸡犬升天之后，薛清宁安心的做起了一条咸鱼。 但是那个谁，麻烦你能不能别一直往我身边凑？ 一句话简介：世子宠妹日常

一向平静祥和的大海突然掀起了巨浪狂涛，妖舞僵尸入侵了！在海洋护卫队队长大白鲨的领导下，海洋动物们根据妖舞僵尸的特性，想出了以舞制舞的绝招，海洋动物的斗艳轮番登场，有水母的霓裳羽衣舞，有草根明星螃蟹的踢踏舞，有海洋披头士之称的海狮的摇头舞……然后当一切对抗都宣布失败的时候，整个海洋陷入了一片黑暗，难道海洋动物们真的就此束手就擒？一场属于全体海洋动物的盛大舞会的召开，让整个局面有了转机……

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

新文《我乃起居郎》求收 —— 天虎山二当家花仔奉命来到京城修习兵法，为期半年，夫子是当朝重臣小姜大人姜安城。 姜安城对她严苛到极点，为她订立的家规可以绕地球一周。 不能吃肉、不能喝酒、不能赌钱、不能打架、不能敲诈勒索总之把她十九年练出来的沙匪本领管得死死的。 花仔咆哮：半年后老子要是学不到打仗的真本事，就拆了你的房门，烧了你的房子！连你一起烧！哼！ 后来 花仔想吃肉。 姜安城：可以，烤全羊还是炙牛肉？ 花仔想赌钱。 姜安城：可以，我陪你一起去。 花仔想喝酒。 姜安城：可以，但只能同我喝。 花仔想重操旧业搞绑架勒索。 姜安成：不可以，生命里还有其它有趣的事情可以做，比如你现在可以去关上门窗，我们做点别的。 这是一个男主想要驯服女主结果反把自己赔进去的故事。 1V1he 男主——文武双全温雅贵公子，站得了朝堂上得了战场还下得了厨房，居家旅行必备，你值得拥有。 女主——实力与外貌严重不匹配的怪力萝莉，王者级别沙匪，精通敲诈勒索绑票一条龙，包你满意。 —————— 新文《我乃起居郎》求收 叶汝真生而不幸，有个双生子哥哥。 从小因怕双生子互妨，所以叶汝真被养在乡下老家，直到十八岁才被接进京城，相看人家。 然后哥哥就立誓要娶乐坊头牌，不惜离家出走，以此威胁爹娘。 哥哥刚刚考中明经，家里拿大把的银子给他砸了个六品起居郎。 为了保住这份光耀门楣的差事，叶汝真被迫换上了男装，抱着录册纸笔，一脸呆滞地进了皇宫。 叶汝真：老师上课的时候我全睡觉去了，年年私塾垫底，现在马上要去上班，怎么办？在线等，非常捉急。 新选上来的起居郎眉清目秀，可比原来那些皱巴巴的老头要赏心悦目多了，皇帝甚是满意。 只是这起居郎上能打太庙吉祥鸟，下能钓御池神鳖，中间还帮宫女摘花放风筝，附属技能略有点多。 皇帝曾经想把叶汝真轰出宫外，但看在那张脸上份上算了，估且忍忍，凑合着用吧。 直到有一天，皇帝翻开了起居注： 九月初三，上于御书房批阅奏章，训大臣，骂北狄，调戏起居郎 九月初四：上于御书房开小朝会，训王爷，骂南疆，调戏起居郎 九月初四：上于御书房与太傅下棋，纳太傅劝谏，听太后训斥，然后调戏起居郎 皇帝： 皇帝：叶汝真你给朕滚出来！

为什么我得靠这个种田经营游戏，和这么一群练武的、修仙的相互对轰？在面对天地复苏后的老祖出关、仙神...