本性

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

本文将于6月1日周2倒V，倒v章节从27章-39章，看过的读者请勿重复购买哦，入V将三更奉上。谢谢大家一直以来的支持，往后也请继续支持哦！么么哒！ —— 文学、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、戏剧、建筑、影视、游戏 九大艺术他都略懂亿点点，当然九大艺术之外的他也略懂亿点 为了不被切片研究，同时完成系统的任务，他只能狂开马甲，隐藏身份。 [文学圈] 老贼又把主角写死了，抗议抗议，以后绝不再买老贼的书了！ 老贼发新书了。 读者：真香！ [娱乐圈] 大佬发新歌了，大佬拍新电影了，大佬上节目啦 大佬榜一了，大佬又屠榜了，大佬太火爆了 其他明星：服了服了，不敢惹不敢惹。 [体育圈] 咦？体育和我有什么关系？ 那个冠军不是我啊！真不是我！我和他没有关系啊！ 好像也不对，他好像是我好、基、友！！！ —— *今天我掉马了吗？* *每天都要切号的我神经错乱* *副业太多快要化身触手怪了* *我的好基友是冠军，而我只想当个小透明* *你们嗑CP就嗑CP，能别嗑我和我的马甲CP吗？这几个人都是我啊！*

【古文架空+男强女强+双洁+久别重逢+有甜有虐】整个北安国都知道，裴小侯爷富可敌国，桀骜不驯。一次意外，流落南桑国，被一门派男弟子所救，天天被迫啃红薯。裴恒远望着眼前这个抠门的女人，冷冷道：小爷我要吃肉，吃肉啊。江悦似水的眸子瞪了他一眼，冷哼道：那你倒是给钱呀？没钱啊，只有红薯。裴恒远敢怒不敢言，谁让他如今身无分文，身受重伤，只能被这女子打压。江悦看着这一副大少爷模样的人就来气，要不是她师弟多管闲事捡他回来，她就不用天天看他这张厌世脸了。洞房花烛之夜，裴恒远一副宁死不屈的模样。你们这是强买强卖，小爷我是不会承认这门亲事的！江悦你最好不要对我有非分之想！你死了这条心吧，哪怕我们成亲了，小爷我也不会喜欢你的！……江悦无奈扶额：你能不能安静点？裴恒远十分硬气：不能！——多年后打脸名场面，裴恒远一副小媳妇委屈巴巴的模样。阿悦，你就不能看看我吗？阿悦，你啥时候给我一个名分呀？阿悦，今晚我想跟你一起睡觉！……江悦无奈扶额：你能不能安静点？裴恒远双目赤红：不能！【有何不足之处可以多多提提意见哈！】

超英在任务途中捡到了一个阴阳师小软糖，从此过上了崩坏奇幻的养娃人生。 铁罐遇到小阴阳师的第一天，被式神砸了一圈，铁皮人立刻成了小纸人落到小软糖手里。 姑姑说过，被套住之后，就是我的式神了。 好邻居在被咬后，曾经一度认为自己会变成某式神同款的半人半蛛。当托尼老师敲开小虫房门，就看到小软糖与彼得先生正眼泪巴巴地改裤子。 我以后就是八条腿要穿四条裤子的人了！！ 某位老冰棍在冰下还没苏醒时，小软糖蠢蠢欲动地想要使用凤凰业火把冰炸开，差点让大兵连冰带人一起化掉 索菲娅：你看我的人类式神们，都那么弱小一只，我要好好保护他们！ 众怼天怼地秒天秒地的超英们：

《军奴左三知》主要讲述了军奴地位卑下，左三知原以为，这辈子只能在军队中任人驱使，是裴陵在乱军中将他救起，给了他一线光明。「军奴也是人。」那天，说出这句话的身影，是如此耀眼夺目，然而，救命恩人却在转眼间，成了凌辱自己的世家子弟！夜里榻上只管发泄、不问感情的裴陵，明明言语污辱、出手轻薄，却帮左三之脱除贱籍，教他识字骑马是爱、是恨？也许都不重要，左三知很清楚，只有不停找机会立战功，爬到越高的地位，才能扳倒裴陵！才能在裴陵高傲的眼中，看的到左三知！

一觉醒来,李明乐穿成奶娃娃李承乾。作为非历史系人士,李明乐对大唐最大的认知就是——李承乾谋逆被废贬为庶人——大唐的官员喜欢这个谏那个谏——太子这个职业不好干综合以上几点,李明乐做出决定：什么？谨言慎行？不存在的！放纵天性,及时行乐才是王道！文武百官发现,太子李承乾聪慧过人。两岁识字,三岁学文,五岁习武,七岁拉弓,八岁巧言辩时局。就是性子张扬,行事无忌,喜好奢靡,做派铺张。众人齐入东宫劝谏,或义正言辞,或涕泪横流,或血脉喷张。李承乾欣喜握住众人的手：既然如此,诸位何时上书请奏废太子？百官：……鉴于李承乾对待百官劝谏的光棍行径,众人思来想去,请奏废太子是不可能的,但可以请圣人出面教育。太子总不可能对圣人也这么光棍。谁知——李承乾：阿耶准备废太子了吗？风水轮流转,太子轮流做。我都当这么些年了,换青雀来当几年也挺好的。要不,稚奴也行。你看着办呗！李世民：……老子办你个头！【食用指南】大唐架空,非历史大唐,私设如山。谢绝考据。本文一对一,会有太子妃,但戏份贼少。从秦王时期开始写,非开篇就是太子。主线为李承乾的日常与成长,轻基建向,有微量美食元素,有系统金手指。

李澳中，丹邑县刑警队的铁血队长。犯罪分子眼里的一尊神。他舍弃了刑警队长的职务，自愿调到一个山区小镇神农镇担任一个派出所副所长，这到底是为什么?在一个充满巧合的日子里，新上任的李澳中和美国医学家墨尔森·杜道夫同时走进了古老的神农镇。社道夫专注于进行性肌营养不良症研究，这是种很罕见的遗传性基因疾病，全世界范围内的患者统计概率为三十万分之一，然而病患者却在神农镇大量地出现，这又是什么原因?振聋发聩的社会派悬疑小说，敬请观赏!

龙国第一玄灵女相师，穿越成玄灵大陆第一废物？云清歌化身疯批女魔头，誓要搅得世界大乱！天生痴傻，第一废材，至尊丑颜？仙古圣瞳重现大陆，她炼神丹、驭万兽、摆阵法、画神符、知天地、通气运！以痴傻之名，权倾天下，以废材之身，斩杀大陆天之骄子，以至尊红颜，名动玄灵大陆！渣男：我龙魂护体，你也配站我身侧？渣女：我天命凰女，你也配与我叫嚣？某剔着大牙的萌兽双眼噌亮：饿饿吃吃，嗝~云清歌冷笑：两个渣渣，也就配给我崽崽塞个牙缝！天帝不悦：三万枚神丹，离开我儿子！云清歌挥手，堆成山的丹药直接把天帝淹没：三百万神丹，把你儿子洗干净点，送我床上来！天帝暴怒，某傲娇帝尊却娇羞：不知道亲亲娘子是喜欢玫瑰香还是牡丹香呢？众人惊愕：冰冷帝尊竟是个绝世恋爱脑？！

一个因网络赌博输得妻离子散,输得一无所有的男人崇生,欠下高额债务,在人世间最凄凉、最黑暗、最无助的时候,想跟这个世界来个彻底的告别。人们的冷嘲热讽,债主们的电话轰炸,压得他喘不过气来,在自杀前夕,却意外遇到了一位神秘的大叔,他跟随大叔来到了国外的赌场学艺,终于迎来了生命的曙光,也赢得了一个绝佳的救赎机会。随着当地政府对博彩行业的监管越来越严,以及国内警方对跨境赌博的严厉打击,赌场的运营也变得愈发艰难,赌场的幕后老板最终将产业整体搬迁至缅北,这也开始了崇生最为煎熬的日子。在充满着暴力、色情、毒品、战乱的缅北,面对戒备森严的AA园区,崇生成功取得AA集团的最高机密,国内的诸多网链产业也渐渐土崩瓦解……