香椿树街故事

短篇小说的创作花费了我近年来最主要的精力，现在能以如此快捷的速度将这些短 篇推向读者，高兴之余亦颇为惶恐。我不知道读者是否会理解并赞赏这些处于风格变化中的作品。事实上我自己也不能 确定这种变化的价值。许多作家对于艺术的见解是一厢情愿的，而一厢情愿的创作通常 导致两种结果，或者在困境中获取真正独特的艺术生命，或者看着黑暗渐渐吞噬你手中 的最后一根蜡烛。写作者终其一生都在设法建造他想象中的文学建筑，它的空间至少得由几面墙围成， 而这几面墙的建设恰恰是需要你呕心沥血的。在塞林格最优秀的短篇小说《献给艾斯美 的故事》中，一个小男孩让军人猜了一个谜语：一面墙对另一面墙说了什么？这个谜语 的谜底是：墙角见。我常常想起这个谜语和谜底，我想一面墙迟早该和另一面墙见面的， 许多创作者因此精心规划着那些墙角，企望这面墙与那面墙的完美的会合。但是一切都悬而未决，这便是我或我们大家的惶恐的根源。

九三年遥远的被黑依然是战火纷飞生灵涂炭，我经常从电视上看见一些年轻英俊的 斯拉夫人种的士兵在硝烟中穿行的镜头（或是断了一条腿躺在担架上），也是在电视上， 我看见无数男欢女爱纠缠不清没完没了的连续剧，每剧必有一首凄抢动情的主题歌，每 天夜里准时刺痛你的耳膜。那恰恰是世界的两个方面，一个是真实而平静的血，一个是虚幻的赚人眼泪的戏。 我们只能生活在其中，玩味他人或者被他人玩味，去打仗或者制造打仗的武器，去演戏 或者欣赏别人演戏。我们只能这样，不管是九三年，还是九二年或九四年。九三年像所有的年份一样，对于我也是有苦有乐。九三年南京的夏天并不很热，相 信冬天也不应太冷，正如我蜗居在阁楼上写出的作品，不是很精彩，但也不会让我很失望。写作者为自己作品的好坏担惊受怕，中身是一件令人忧虑的事，但我不想避讳这种 忐忑的心情。好在那篇作品完了，我又可以寄希望于下一部小说了。与我同住南京的作家叶兆言说，作家就他Ma的得随遇而安（注：原文如此），随遇而 乐，最重要的是保持一种良好的创作心情——是不是这样？我想应该是这样。九三年冬 天的夜晚，窗外寒风呼啸，我听见一个声音在舅舅中说，你一个字一个字地到底要写到 什么时候？另一个声音却说，写你的吧，别东张西望，你以为你是个什么东西？除了写 作你还能干什么？　还能干什么？嗯？

《米》写于一九九０年与九一年冬春两季，那是我的第一次长篇小说的创作实践， 刚动笔写第一章时我年轻气盛，写到中途时面黄肌瘦，春天终于完稿时我几乎是老态龙 钟了。我这么回忆《米》的创作过程并非轻薄之言，只是它第一次让我深刻感受了创作 的艰辛和磨难。《米》发表以后我听到了两种截然不同的意见，我至今仍然十分感激那些对其赞誉 有加的朋友。而当初那些尖锐的由表及里的批评在我记忆中也并无恶意，它帮助我反省 我的作品内部甚至心灵深处的问题。这部小说使我心怀歉疚，歉疚来自于自我审视后的 结论：我自己觉得小说中的某些细节段落尤其是性描写有哗众取宠之心。无论你灵魂的重量如何压住小说的天平，灵魂应该是纯洁的，当然这不仅仅是《米》 给我的戒条。《城北地带》是我的长篇新作，在我寥寥几部长篇中，它是尤为特殊的一部，因为 小说中的人物都是我真实生活中童年记忆中闪闪烁烁的那一群，我小说中的香椿树街在 这里是最长最嘻杂的一段，而借小说语言温习童年生活对于我一直是美好的经验，我之 所以执着于这些街道故事的经营，其原因也非常简单：炊烟下面总有人类，香椿树街上 飘散着人类的气息。作为我的文集的第六种，这本书恰巧收进了我的长篇处女作和最新作品，恰巧可以 让我和我的读者们一起回顾一下：从彼地到此时，这个人他一直喋喋不休地在说些什么？

在这本书里，以死作为结局的人物太多了。他们的青春还来不及打开，就匆匆地走向生命的终点。也许，苏童认为不如此就不足以显示过去时代阳光的寒冷。与注重少年内心感爱的描摹的余华相比，一向以意象优美见长的苏童，更愿意借助一个个独立的形象，来实现自己已经实现或来不及实现的理想。据了解：苏童小时候是个好孩子，很难有过激的行动。但我知道，在一个类似城乡结合部的地方，苏童一定同我一样，经常为贫困、寒酸、愚昧的气息所困扰，脱身乏术，久而久之，竟迷恋起这股古怪而独特的味道来，以至于成年之后，在相对封闭、相对纯洁以至于相对单调的环境中，人竟会怀念起那些贫寒颓败的岁月。城北地带的气候暂时是凉爽的，但谁都知道雨季是匆匆而来匆匆而去的。下那么多的雨又有什么用？雨季一过炎热的夏天又将来临，年复一年，炎热的令人烦躁的夏天总是会来临的。70年代那么多颓败而迷人的风景又有什么用？南方老街的坏小子们是不屑一顾的。他们需要的是高超的武艺，是征服美丽的女子，是要在街上称王称霸，是轰轰烈烈地奔赴死亡之约。要那么多的经历有什么用？花儿刚刚开放的时候最鲜艳，早放的花朵尽情呼吸吧！城北地带，飘荡多少花样年华？于是，在《城北地带》中，人们不再为死亡而震惊，而是为那些那个年代特有的场景和细节所打动。比如，达生和叙德到双塔镇寻找武师不遇，达生的自行车坏了，一个人孤独地走在回家的路上；比如，美琪在临河的家门前剪螺蛳，胸口挂的一把钥匙迷人地晃动；又比如小拐被人欺负时，姐姐锦红挺身而出时那泼辣的模样；当然，还有叙德与金兰乘火车远去时从车上掉下的钥匙和达生为了准时到达群殴现场时所带的双猫牌闹钟。就是这些小东西让人不断地想起那个让人又爱又恨的时代，又爱又恨的地方。那个让人在现实中早已逃离、在回忆中却不断返回的所在。苏童，人们欣赏你凭吊匮乏时代的姿态，为内心而写作的人快乐无比。

包括刚刚脱稿的《游泳池》等三个短篇，这本集子的创作时间横亘八年之久，是我 多年来对短篇的迷恋和努力的心血结晶，对于我个人来说，我将特别珍视这本集子。编辑顺序与创作时间恰恰相反，第一辑中的一个小中篇和八个短篇是一年来的近作， 第二辑收的作品大约都写于一九八八年到一九九０年这段时间，第三辑则是从一九八八 年前的作品堆里挑选出来的。《桑园留念》写于一九八四年十月，那时候刚从学校中业来到南京工作，认识了几 个志同道台的文学朋友，写这个短篇的目的似乎是为了扭转他们对我以前习作的不良印 象。我把《桑》的原稿从一个朋友家的门缝里塞进去，我成功了，看过《桑》的朋友们 都表示了对它的喜欢，自此我对小说创作信心陡增，但是《桑园留念》是在全国各家杂 志辗转三年后才在《北京文学》上正式发表的。我之所以经常谈及《桑园留念》，并非因为它令人满意，只是由于它在我的创作生 活中有很重要的意义，重读这篇旧作似有美好的怀旧之感，想起在单身宿舍里挑灯夜战， 激情澎湃，蚊虫叮咬，饥肠辘辘。更重要的是我后来的短篇创作的脉络从中初见端倪， 一条狭窄的南方老街（后来我定名为香椿树街），一群处于青春发育期的南方少年，不安 定的情感因素，突然降临于黑暗街头的血腥气味，一些在潮湿的空气中发芽溃烂的年轻 生命，一些徘徊在青石板路上的扭曲的灵魂。从《桑园留念》开始，我记录了他们的故事以及他们摇晃不定的生存状态，如此创作使我律律有味并且心满意足。我从小生长在类似香椿树街的一条街道上，我知道少年血是粘稠而富有文学意 味的，我知道少年血在混乱无序的年月里如何流淌，凡是流淌的事物必有它的轨迹。在 这本集于中我试图记录了这种轨迹。《少年血》中还出现了香椿树街的另一类故事，比如《木壳收音机》和《一个礼拜 天的早晨》，还有几篇以乡村少年为人物的短篇小说，《狂奔》、《稻草人》等等，或 许可以视其为一棵树上的几根技校？或许这些技极比树干更加动人一些？或许这些校极 是我今后的短篇创作的新的意向？我不能确定以后是否会继续沉溺在《少年血》的故事中，也无能判断《少年血》的 真正的价值，但这本书无疑特是我的自珍自爱之作。对于创作者来说，自珍自爱尤其重要。

苏童的成名作当推1987年发表的《一九三四年的逃亡》，从那时起，苏童被批评界看成先锋派（或后新潮）的主将。1989年以后苏童的风格有所变化，从形式退回到故事，尝试以老式方法叙述一些老式故事，《妻妾成群》则是典型代表作。准确他说，《妻妾成群》并不能反映苏童作为先锋派的面目。这篇小说已经带有回归传统的意向，甚至不少人把这篇小说推为新写实的代表作。在这里选择这篇小说作为先锋派的代表作，主要是因为这篇小说影响甚大，也标志着苏童叙事风格走向成熟。况且这篇看上去古典味十足的小说，也显示了非常现代的叙事方法；它强调语言感 觉和叙事句法，依然未脱形式主义外衣，因此，它作为先锋派的代表作，也恰如其分，这篇小说讲述一个女性遭受的婚姻悲剧的故事。与五·四时期大多新青年 相反，颂莲这个新女性却走进一个旧家庭，她几乎是自觉成为旧式婚姻的牺牲品，她的干练坚决成为她走向绝望之路的原动力。显然，苏童赋予这个女性过多的女人味，她谙熟女人之间的争风吃醋和勾心斗角，甚至以床上的机敏博取陈佐千的欢心。然而，她清纯的气质和直率的品性终究挽救不了一个小妄的命运。

本书收入苏童有关城市与乡村这世界两侧的小说。

爱恨情仇，始自本然之爱。三个少年的无常青春，因果运命之遽变吊诡。家族生命的倔强和衰颓，懵懂青春的形态和变态，局促现实的尴尬和纠结。一宗荷尔蒙气味刺鼻的强奸案，战栗地歌吟着那个时代的历史，演绎出无尽的留连在香椿树街的罪恶渊薮。苏童以温婉、沉实、内敛的耐心，谐戏于叙述一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的荒诞特征，独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核。保润、柳生、小仙女之间的爱恨情仇，从本然之爱开始，以悲剧贯穿终了是《黄雀记》的故事主线。遽变并吊诡的是这三位少年间的危险关系，无常青春。一宗荷尔蒙气味刺鼻的强奸案，战栗地歌吟着那个时代的历史，还演绎出无尽的留连在香椿树街的罪恶渊薮。苏童在这部小说中，以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞，进行了精准的解析和流畅的描摹。当他独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核时，也一并完成了新时期文学画廊中保润这个十足倒霉蛋的典型形象。《黄雀记》书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应，全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。为了保持遗照的新鲜，祖父年年都要拍遗照。某天，少年保润替祖父取遗照，从相馆拿错了照片，他看到了一张愤怒的少女的脸。他不知道是谁，却记住了这样一张脸。有个年年拍遗照、活腻透了的老头儿，是谁家有个嫌贫贱的儿媳都不愿意看到的。祖父的魂丢了，据说是最后一次拍照时化作青烟飞走了。丢魂而疯癫的祖父没事儿就去挖别家的树根，要找藏有祖先遗骨的手电筒。儿媳嫌弃，儿子不争，祖父只好交给医院关照。祖父不屈不挠，开始破坏医院的树木。周围的人都被祖父气疯了，照看祖父这件事自然落在了保润身上。为了驯服不安分的祖父，保润发明出了自己独特的绝招——娴熟的捆人技术以及五花八门的绳结。祖父变得服服帖帖，保润也成了医院里的大名人，不断地被请去驯服那些不安分不听话的病人。终于有一天，他在医院里，撞见了照片上那个不知名的少女。少女无名，是从小被医院老花匠收养的弃婴，人称仙女。仙女年少傲气，唯独听命于柳生。与仙女约会，让保润动了心，他与柳生做一个交易。事后发觉被柳生欺骗的仙女看不上保润，两人在溜冰场上不欢而散。保润心有不甘，柳生遂撺掇两人的舞会，跳小拉，地点在医院的水塔。仙女不从，保润便使出自己的捆人绝技，把仙女捆在了水塔里，扬长而去。然而，等待他的，却是警车。柳生出来了，保润却被留在了监狱里，蒙受十年冤屈，徒耗十年光阴。这十年里，仙女被视为扫帚星远走故里，保润一家则早已家破人亡。柳生深藏罪疚，洗心革面，代替保润照顾祖父，做起了本分的生意。万料不到，仙女回来了，回到了这间医院和香椿街，改名白蓁。柳生迷上了更漂亮的白蓁。但曾经的罪恶是抹不掉的，白蓁再次离开了。保润出狱，柳生迎接。两人成了至交，仿佛彼此不曾相欠。可是，白蓁带着肚里的孩子回来了，致使三人无法不去面对过往的巨大创痛。在水塔里跳一场小拉，对于保润来说，就与白蓁（仙女）清账了。他曾经以为，自己与柳生之间，过去的就过去了，但是，命运迫使他发现，该还的终是要还的。于是，在柳生的新婚之夜，他终于跟柳生清帐了……白蓁走了，留下了一个红脸婴儿，红脸是羞耻，是愤怒。他躺在保润祖父的怀里，那个比任何人都活得长久、活得不朽的祖父。

本书收集了苏童的多篇代表作，如《妻妾成群》、《红粉》、《妇女生活》、《已婚男人》、《离婚指南》等。从封建家庭中姨太太们的悲剧故事到旧时代妓女的坎坷命运，再到现实生活中人在婚姻中的困窘和孤独，小说处处体现了人性的扭曲、病态、阴暗，男人或女人的恐惧和挣扎，也为我们营造出一种冷漠、残酷、阴柔的氛围。四太太颂莲被抬进陈家花园的时候是十九岁，她是傍晚时分由四个乡下轿夫抬进花园西侧后门的。仆人们正在井边洗旧毛线，看见那顶轿子悄悄地从月亮门里挤进来，下来—个白衣黑裙的女学生。——《妻妾成群》整个冬天漫长而寂寞，小萼坐在火炉边半睡半醒，想着一些漫无边际的事。透过玻璃窗可以看见院子里的唯一一棵梧桐树，树叶早已落尽，剩下许多混乱的枝丫在风中抖动。—— 《红粉》

今天我莫名地想到了流水，想到了时间。我想起好多年前的一个下午，我一个人在空旷的运河码头上游荡。码头上没有待运的货包，没有搬运工人，漆成绿色的吊机静止不动，我想打开吊机驾驶室的门，但是门被锁上了，隔着玻璃我看见里面简单的仪表盘，一面安全生产的锦旗，还有驾驶座上的一块红白相间的皱巴巴的毛巾。除此之外，我还看见了一种来历不明的物质，是一种金色的闪烁不定的光斑，它以神秘的节律投射在码头四周的所有平面上，看上去像是水的波纹，跳跃着，躲避着，然后卷土重来，那么神奇的光使我感到困惑而兴奋。那当然是孩子干的事，我守在码头上监视着河水，我猜想那是从河面下放射出来的光。可是河里究竟有什么呢？我想一定是水鬼干的好事。河里有水鬼，这是人们对河水内部最为恐怖的描述，我相信这样的描述，因为这样的描述使一条平凡的河流具备了神话的色彩。

《河岸》是苏童自三年前完成重述神话作品《碧奴》之后的首部长篇小说。该书呈现的是上世纪70年代的残酷青春，故事展现了库文轩、库东亮父子的荒诞命运，展现了生命的卑微与顽强，青春成长的烦恼与历史的荒诞不经。苏童这部新作率先赢得了评论家的好评。哈佛大学教授王德威认为：苏童的世界令人感到不能承受之轻，那样工整精妙，却是从骨子里就掏空了的。在这样的版图上，苏童架构或虚构了一种民族志学。苏童再度证明他是当代小说家中最有魅力的说故事者之一。

当夏日的午后西洋派穿着睡裙在她家门口百无聊赖地观望街景时，那双情感泛滥的眼睛使过路的异性产生一种幸福的错觉。但有个男人会在她身后幽暗的夹弄里出来，搔首弄姿的女人守望着街道，沉默寡言的男人守望着他的妻子，这是我一直无法忘怀的一种爱情画面。

太宗时代的后宫不事修缮，一切都显得破陋而了无生气。后宫是皇帝的大花园，皇帝把美丽聪慧的女孩子随意地栽植在这里，让她们生根发芽开花结果，或者让她们成为枯枝残花自生自灭，这是许多宫廷故事的起源。

我摊牌了，我不装了，我是穿越者！李穆川看着即将要离开的世界，选择和这个世界的人摊牌！

上班摸鱼九九六，来世不做打工人！母胎solo二十年，一朝穿越便翻身！在经过社会的毒打以后，黎歌终于进化成了一个没有梦想的咸鱼然后他就穿越了！还有一个能释放上千个技能的外挂！黎歌自信满满！看过上百部穿越小说和异世界动画，有着丰富妄想经验的他怎么输？能够释放上千个技能的外挂怎么输？飞龙骑脸都赢了！一天之后黎歌坐在蛇之国赤练城的牢里，仰望星空思考人生本书又名《关于我馋我老板身子那档事儿》、《歌在异界开图鉴》、《坑爹队友总想把我愉悦送走》书友群：653801772欢迎各位

警视厅的清水刑警携新婚妻子度蜜月时，其妻突然被人敲昏，接着妙龄女郎在列车上遇害；遇害者的哥哥陈尸于防风林；电视播报员被杀于公园，车站站长横尸于风景区……这一连串命案之间是否有关联？凶手何以要杀害这四个人？名侦探十津川警部将如何与凶手斗智慧、斗耐力？全书充满紧张、悬疑，可看性十足。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。人之一生都是一个寻求的过程。看少年元夕，在他的人生旅程之中，他得到了什么，他错过了什么，他失去了什么。灯火阑珊处，真的就是终点么？

蛮荒黑土地，狂野多传奇。一个扛长工的少年，与财主家的小姐迸发出火花，而被迫去做了土匪。当日寇的铁蹄践踏黑土大地，他们自然奋起而抗争，于是豪气冲天的黑土汉子，敢爱敢恨的北方女人，共同演绎了黑土地上的传奇。人物，热血而激昂；命运，潇洒而哀恸；风俗，粗犷而豪放；故事，曲折而惊险；武功，凌厉而飘逸；谋略，深邃而阴毒；爱情，原始而火辣；这一切为你展示的是一幅波澜壮阔，慷慨激昂的黑土地磅礴画卷......

身为魔帝的余牧孤身硬撼气运之子，只为救那个并不相信他的世界，最后却心死于最爱的人剑下。重生归来，这次，为自己，为爱自己的人而活。他要让这个世界看看，面对无所谓了牵绊的自己，气运之子不过玩物，世界之巅，过眼云烟！

【公告】本文将于12月26日入v,当天掉落万字更新,大家多多支持哦~加茂真弓,咒术界的御三家之一加茂家的嫡系血脉,许多年前被逐出加茂家现在正在帝光上三年级。在帝光篮球部最后一场比赛,奇迹的时代分崩离析之时,他们的队长问起了加茂真弓准备选择哪个高中,如果没有决定可以选择京都的洛山,那时本来安静看书的她突然露出了一个看到什么有趣东西一样的笑容。很可惜,征十郎,虽然我也想继续自由的生活,但约定偿还的时间到了。＊这世界上有谁能庇佑一个御三家的嫡系子弟让她在外作为普通人生活数年？相信所有人的脑子里只会冒出一个答案——那个最强的男人。＊在加茂真弓入学东京咒术高专后整个咒术界都爆炸了。所有人都知道当年把加茂真弓从加茂家带走的是谁,但那是因为加茂真弓在家族继承仪式上咒力消失了,而加茂家也出现了新的拥有术式的男性。但现在入学高专后谁来告诉他们,那个正在使用赤血操术的人是谁？你带走了禅院家的十影还不够,还要带走加茂的赤血操术吗？是咒术界拥有御三家而不是你五条家拥有御三家啊喂！！＊加茂真弓：收养人：五条猫（亲哥,自封）大猫带小猫,打架一嘴毛。地下表哥：夏油狐（试图篡位亲哥中）事实证明,哥还是野的好。公务员哥一号、二号、三号、四号……五条猫：等等！你到底有几个好哥哥！真弓：（挠头,摊手）我还有两个真亲哥,非要说的话还有个亲亲闺蜜,一个青梅竹马,一个好弟弟,大家都是我的翅膀ww叫哥不是哥,或许用giegie成分会更明显一点,介意和叫哥哥的人有感情线的朋友快逃哦~真弓（mayumi）,乙骨同届

下一本写《长公主拒绝火葬场》,文案在最下面本文又名：笨蛋美人驯狗日常/【本文无任何穿越奇幻元素,就是简单双重生,女主没被别人穿过】辛窈十五岁那年被接到东宫,成了太子黎晏养在别院儿里的侍妾。她全心全意地依恋着当初救过她一命的黎晏,哪怕从来无名无分,但多年倾心相伴、温柔小意,黎晏眼里的一抹情深足以让她认为对方同样对她情根深种。直到有一天她意外闯入黎晏寝殿,亲耳听到一向温和的声音淡淡说道：她不配拥有名分,若不是需要她这副躯体,我怎么会留恋区区一介孤女？原来他爱的不是她,而是多年前暂居过她身体里的另一抹灵魂,那个鸠占鹊巢的屏屏,才是黎晏心头念念不忘的白月光。宠爱辛窈多年,只不过是为了最后能让她心甘情愿去牺牲——剖心取血、魂消魄散,没了辛窈,白月光的灵魂便能重新回来。痴心错付,幡然醒悟,为时已晚。重生回未曾遇到黎晏的时日,辛窈突然想明白了：人生得意须尽欢,为了狗男人赔上自己性命真不值！一切想开后,太子东宫她避之不及,小倌楼外她跃跃欲试。她绝不会再重蹈覆辙,哪怕是面对痛哭流涕、神色慌张又卑微乞求她回来的昔日爱人。......太子黎晏端方有礼,温和谦雅,十七岁便能提剑纵马斩敌寇,大获全胜。这样英明神武的男人,却从一场梦中大汗淋漓地醒来后,哀恸到泣不成声。——最爱的姑娘死在面前,是什么感觉？——疼到他叩拜神佛换来重生的机会,在看到她充满厌恶和恐惧的眼睛,就再也不敢说出任何乞求的话。小剧场：重生第三年,辛窈及笄,到了该选夫婿的年纪,装了三年乖巧的太子殿下腆着脸表示可以帮忙相看。隔壁端方有礼的钦差甚好,提剑纵马的小将军也好,辛窈挑花了眼：两个……都可以……按耐不住嫉妒的太子暗戳戳道：钦差年纪大了,身子骨不好；将军粗鄙,不会疼人。不像我,年轻力壮,又会疼媳妇儿,合该是一等一的好夫婿！只比太子大五岁的钦差&以文赋出名的武将：？阅读提示：双洁,he,双重生,追妻火葬场前清冷谦和后偏执黑化x温柔小意娇气可人1、本文为双重生文,开篇男主就重生追妻。2、男主自始至终爱的只有女主,女主身体里的另一个灵魂有隐情,从来没有在正文中出现过,只有几句话带过。3、女主是笨蛋美人,娇娇弱弱可可怜怜,男主也只在表面看起来是正常人,后期会黑化。———————————————————《长公主拒绝火葬场》文案：越长公主黎观月,面容娇艳动人,素有京中第一美人之名,费尽心血守护父皇临终托付,却被世人误解,扣上祸乱朝纲、为非作歹的名声。不过幸好,幼弟、挚友和谋士一直支持和安慰着她。她自认问心无愧,向来不在乎虚名,为了大越安宁,担着一身骂名又如何？一朝意外迭起,黎观月才看清前半生那种种平静下的汹涌险恶：幼弟表面亲近信赖,背地却欲除她而后快好友几次三番利用,只为维护自己的心上人谋士处心积虑策划夺她的权,亲手罗织罪名陷害于她到最后,亲情、友情,甚至是自己的身份和性命,都被这三人全部夺走,给了他们心里共同的白月光。这一生活得像个笑话,黎观月死不瞑目。***再次醒来重回年少时,回首看到陷入各种困境的白眼狼们,她内心毫无波澜,甚至还想到了落井下石。幼弟根基尚浅,朝堂上被世家臣子们故意刁难,她淡淡一笑：皇帝才疏学浅,往后每日课业再加十篇策论背诵,晚两个时辰再睡吧。好友当街纵马,遭陷害不慎致人重伤被押入大牢,她痛心疾首：既然如此少年意气,倒不如送去边疆苦寒之地好好磨练一番,十年内不要回京了。谋士年少身份卑贱,奴婢们也敢磋磨羞辱,她不屑嘲讽：丧家犬就该有自己的去处,都说猪狗不分家,京郊扫洗猪圈的地方还差一个杂役,我赏你这个位子,谢恩吧。抢了她身份的白月光遗世独立,温婉娴静,一开口就用家国大义道德绑架她,黎观月手一挥：扫洗猪圈的位子还差一个,你也去陪上面的那个吧。重活一世,权势、地位、大越的江山,她全部都要。至于跟着重生来求她原谅的一群白眼狼——悔恨？弥补？火葬场？别白日做梦了,她向来睚眦必报！（把火葬场变成乱葬岗！）