杨广（569—618），又名英，小字阿麽。隋文帝之二子。
他杀死隋文帝及长兄杨勇后继位。史载：杨广美姿仪，少敏慧，好学，善属文。矫情饰行，以钓虚名。在位期间，杨广宠幸佞臣，严刑峻法，大兴土木，四出游幸，穷兵黩武，人民遭受苦难，爆发了农民起义。隋朝土崩瓦解，杨广在江都（今江苏扬州）被禁军将领宇文化及缢杀，葬于雷塘（今江苏扬州市西北）。谥号炀帝。
杨广通音乐，多制艳篇。又善属文，常以文才自负。诗作多为宫体，内容空虚，风格淫丽。但他的边塞诗，如《白马篇》却雄健挺拔，气势宏阔。清沈德潜《古诗源·例言》云：“隋炀帝艳情篇什，同符后主，而边塞诸作，矫然独异，风气将转之候也。”诗存四十余首，明人辑有《隋炀帝集》。
赏析
此诗应是仁寿初（601）年杨广奉诏巡抚东南时作。这时，杨广已被立为太子，志得意满，故有“春花满正开”之咏。
杨广是历史上有名的暴君。他晚年荒淫、残酷，怨毒播于九州。但他写下了许多令人赞不绝口的优美诗篇。这看起来似乎很矛盾。要解释清这一矛盾现象，势必又涉及两重性格组合的问题。
魏征在《隋书·炀帝纪》末尾指出：“炀帝爱在弱龄，早有令闻。南平吴会，北却匈奴。昆弟之中，独著声绩。于是矫情饰貌，肆厥奸回。”由此可见，杨广并不是天生的庸主。他后来之所以变成为独夫，那是由于不断膨胀的权势欲将他推向丑恶一端造成的。他的根本弱点在“矫情饰貌”。读他的诗，也应从这方面去看问题。
《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》的一支曲名。据《旧唐书·音乐志二》记载：陈叔宝最先创制此曲。郭茂倩《乐府诗集·卷四十七》收此曲歌诗七首，开头两首即杨广所作。这里赏析的就是它的第一首。
此诗通篇写景。短短二十字，竟将题目里的春、江、花、月、夜等应尽之义一一点明。前两句展现出一幅幽静的画面：空濛的夜色笼罩着平静的江面，江两岸开遍了朵朵春花。后两句则返静为动：波流滚滚，月影沉沉；潮水汹涌，星光闪灼。前两句由面到点，后两句先去后来。从大到小，自远而近，层次感极为显明。从这组画面中，我们仿佛听到春天的脚步声，看到江水的流动，闻到花草的芬芳，感到月色的轻柔和领略到夜的静谧。我们会觉得这首诗颇似斑谰陆离的万花筒，内中奇景迭出，变化无穷，绚丽多姿。这真不愧是一首清新、隽永的好诗。
杨广晚年虽然恣意胡来，但是早年为了夺取权力，不得不“矫情饰行，以钓虚名”（见《隋书·炀帝纪》）。加上他敏慧好学，又受到那时南、北文风渐次融合的影响，故“虽意在骄淫，而词无浮荡”（《隋书·卷七十六》）。程千帆先生说：“隋炀帝在中国文学史上是一个不可忽视的作家，有一种比较独特的二重性。他是宫体诗的继承者，又是其改造者。”（《张若虚〈春江花月夜〉的被理解和被误解》）我赞成程先生的说法。那被誉为“孤篇横绝”全唐的张若虚的《春江花月夜》，正是在杨广对宫体诗改造的基础上才得以写成。
今天我们欣赏杨广这首诗，仍然可以从中得到审美享受。因为擅长“矫情饰貌”的杨广在诗中已隐去他假、恶、丑的面目，只刻意点染出一个美妙的大自然形象。在这迷人的大自然形象里，我们每个人都能找到适合自己的再创造的艺术空间。
我们毋须替帝王涂脂抹粉，但也毋须有意丑化他。实事求是地剖析一切，是马克思主义者的应有态度。
作者：蔡厚示
赏析
此诗见于蔡條《铁围山丛谈》所载。自秦观将它改头换面写入其词《满庭芳》后，这首诗也就跟着出了名。好似儿子当了大官，就势必封赠他的父亲以至老祖宗不可。这在审美领域内也是常有的事。从另一端看，则说明审美的发现也不容易，它往往需要跨越相当的时间和空间。
实在说，这首诗本来就写得很不错。为什么自隋亡到北宋后期，经历了四五百年，这首诗却从未见人谈起。这是不是由于杨广荒淫昏暴，世人因其人而废其言呢？
我们现在赏析这首诗，全不是想替杨广从政治上恢复名誉。我们只是从审美的角度，实事求是地谈谈作品。
此诗前三句都写景，纯用绘画的手法。有点（寒鸦）、有线（流水）、有面（孤村）。再用“斜阳欲落”烘染，一幅令人销魂的天涯羁旅图就呈现在读者的想像里了。“寒鸦”色黑，“流水”色白，“斜阳”色红，加上“孤村”的黄墙、碧瓦、蓝天……等等，画面的色彩也就够绚丽了。寒鸦飞啼，流水潺缓，都是动态作声；而孤村、斜阳，却寂静不响。动静相应，益发衬出旅人的孤单和无所依托了。
末句言情。诗人纵目望远，野旷天昏；加上寒意袭人，悲自中生。故“一望黯销魂”五字脱口而出，绝非单纯摹仿江淹《别赋》作无病之呻吟。它宛似画龙点睛，遂使通篇俱活。
这首诗是否真为杨广所作，我们姑存而不论。因为毋论是肯定或者否定，我都找不到新的证据。但杨广毕竟是个有才有学之人，不能仅因为他是个坏皇帝，就硬说他连这样的诗也写不出来。
明代陆时雍的《诗镜总论》说得好：“隋炀起敝，风骨凝然。”又说：“隋炀从华得素，譬诸红艳丛中，清标自出。虽卸华谢彩，而绚质犹存。”也就是说：杨广力矫六朝衰敝的文学习气，讲究风骨。他反对浮艳，追求自然的美。这是完全正确的。晁补之称秦观的《满庭芳》词中“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”三句为“天生好言语”（见《苕溪渔隐丛话·后集·卷三十三》），究其版权所有，似乎还应该首先归之杨广。马致远的散曲《天净沙》：“枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家，古道、西风、瘦马。夕阳西下，断肠人，在天涯。”虽然景物繁复，内容加多，而基本形象和意境，显然还由此脱胎。
作者：蔡厚示