监视器正在播放他之前的镜头：
离家的游子望着海面，心理活动有明显的变化，没有一句台词，观众全从他的表情上获取信息。
康红蕾再看一遍，忍不住说，“你的演技比起出道的时候，又高明了很多……现在已经不怎么用力，也不显得突兀……当时演《我团》的时候，其实你演的很猛；但段亿宏和张毅都是俩戏疯子，你们都演得过瘾，反而起了化学反应。”
他说，“要是伱当时和其他人配合，恐怕主角的戏会被压得不能看，我怎么办？要么踢你，要么踢那个人。”
方沂笑道，“还好逃过一劫。”他视线放在镜头外的绿幕上。
这很有趣，道具组只提供了一块平整的地，铺上木板，让他和其他演员三三两两聚在甲板上。后期会做出一段波光粼粼的水浪，然后复制粘贴，直到弄出一整片海洋；将整个画面调成正常日光。
康红蕾见他对绿幕感兴趣，说，“你在想后面要怎么弄出效果？”
方沂把自己想象中的画面复述给康红蕾。
康红蕾点头，“就是你想的这样。我们是cg和实拍结合的方式，做起来比较省成本，也没那么容易穿帮——这种技术也比较成熟了，《泰坦尼克号》里的杰克和露丝，他俩不是在船头贴着感受风吗？去往自由港的巨轮劈波斩浪，而一对璧人仿佛拥抱了全世界。实际上，水当然是假的，那艘船是半真半假，因为制片方只做了一半边船。”
方沂：“杰克在抱露丝之前也登上过船头，他当时说了个让我印象深刻的台词，就是……”
康红蕾马上接话：“我是世界之王！”两人哈哈大笑。
他道，“总之，像你看到的一样，曾经在美国大片里面的高级技术，到我康红蕾也能拿来用，只过了十来年。那个美国佬当年砸大钱，我那时候玩不起，但他的探索最后也成全了我。”
方沂觉得康红蕾似乎在点他，但不知道缘由，不好找他深问。
到了晚上，苏省卫视的代表组了个饭局，方沂耐不住邀，去露了面，才发现竟然是以他为由头组的局：
感谢方导演能客串我们电视剧。
大部分演员都来了，他们对方沂格外热情，不管是男的女的。
《我们的法兰西》男主演朱亚纹专门找方沂敬酒，“要不是方导你没档期，我肯定演不了他……从金钱上，从中国人的角度，我都感谢你，方导演。”
朱亚纹情到深处，此时做了个大动作，这哥们竟鞠了一躬，方沂吓了一跳，正要还回去时，朱亚纹已经抬头道，“我是真心感谢你，方导。”
话音刚落，其他的又拎着酒来认识他。
方沂只能当朱亚纹是太喜欢这个角色，他是个戏迷。
朱亚纹是华夏影视的演员，签约后默默无闻很多年，因为《闯关东》红了后才被二王注意到，开始给资源提拔他。
据说当年无名到什么程度呢？
王忠军偶然看到了他戏，很惊讶，“这男演员是谁？赶快联系他，我们要把他签下来。”
接着发现，朱亚纹就是自己公司的男艺人。
华夏影视后来给了朱亚纹一些资源，但这哥们确实没法单扛电视剧，收视率拉胯，好不容易靠自己整了个主旋律剧《高粱红了》，结果碰上男配被炸伤的事情，一顿扯皮，把电视剧名声扯坏了。
饭局结束，方沂在自个儿房间写剧本，电话响了，是刘天仙：
拍了一张在他大平层的帐篷照片。
方沂：“什么时候拍的？”
“现在。”
“你怎么进去的？”
她很委屈，一段话分成两条回过来，“你给我的钥匙！”
“我大大方方进来的！你是说安保吗？根本就没用啊，不会拦我。”
方沂没辙，安慰了她一阵。她的心情很快就好起来，又发了一张照片：
是一只鸟，太小了，就拇指大，认不出来什么品种。
刘天仙提醒他，“是鹦鹉哦。”
“养这干什么？”
“逗乐。什么时候把鹦鹉借你吧，让它去学你的话，就当录音机，我再悄悄的拿回来，看它是不是在抱怨我——那就说明是你在抱怨我。”
“它要是说情话呢？”
“我根本不相信你会对鹦鹉说情话……假如真有万分之一的可能的话，我也不认，得你亲口给我说才行，情话怎么能让鹦鹉来说呢？”
“那剩下万分之九千九百九十九是在说什么？”
“说什么？”她模仿起方沂，“真姐吗？你之前给我发过一个……但我现在看上去……不用现在讨论，现在下班了，明天早上再说……还有，”她恶狠狠道，“注意减肥，不要太劳累！”
“方沂真是个好老板，一如既往的直率，真姐该谢你还是……该谢你。”
方沂给自己辩解，“真姐一百七了啊，她是该减肥了。”
“挂了，你等着我把鹦鹉养大了给你！”
方沂仔细点开照片看，实在不能相信那拇指大点的东西能养活，而且以后还要学他说话。
他继续写剧本，在那上面写下《重返十七岁》几个字，没多久，他也沉沉睡去。
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这是在《我们的法兰西岁月》剧组的最后一天，也是方沂的最后一场戏。
《法兰西岁月》反应早期运动家们的留法岁月，今天我们知道，其中一些人看到了旧时代的消亡，但没能看到新生的到来，他们慷慨赴死，英勇就义。
电视剧的结尾，会给出各位人物的结局，并且尽可能插入到真实的史料图片或者视频。然而，陈延年被杀害的那一天，我们只知道他被折磨数日，到被捕后
甚至没有最后时候的照片留世。
因此，《法兰西岁月》将会采用一种技术——早在《阿甘正传》里面就已经使用过的技术。即将方沂的表演和历史资料视频结合在一起，做出一段伪史料视频。
这种技术使得汤姆汉克斯饰演的阿甘出现在了美乐宗的面前，并与美乐宗握手，这在当年是很震撼的镜头，获得了奥斯卡特技效果奖。
现在从技术上讲，已经变得很平常了；但画面上不是。