娱乐圈的吃瓜影帝

开花店的她最了解，怎样的男人很花心，像韩哲亚这种每天买花送不同女人的男人就是，若非看在他是大顾客的分上，生意不做白不做，她是绝对不想跟这种人扯上关系的！但他偏偏就爱来招惹她，不断对她放电，几乎是每天都上花店串门子、约她吃饭，就算她猛「打枪」也不屈不挠，实在烦死人了，可偶然得知他对艺术也有涉猎，跟她欣赏同个画家后，她发现他其实不若外表那般风流浮夸，很有内涵，让她不再抗拒和他像朋友般相处……可他却不想如此，不仅让她习惯他的存在，几天没见就有些在意，还投她所好，带她去吃甜点、网购人气蜜糖土司送给她，让她无法不沉浸在这甜腻腻却很窝心的氛围里……吼，他真是太心机了，谁来告诉她怎么控制狂跳的心啦！

下本开《糖霜青梅》,文案在最下面,笔芯娇娇团宠小公主VS风流而不自知退伍糙汉扶光市整个豪门世家都知道,玉家五小姐出了名的娇妍明媚,有颜有钱还受宠,唯一就是眼光太高,无数贵公子前仆后继,也没能折下这一朵小玫瑰。直到忽然有一天,小玫瑰挽着一个挺拔俊逸的男人出现在晚宴上,甜蜜笑道：这是我男朋友,你们想认识的那位,陆千禾。这个名叫陆千禾的男人高大俊朗,肤色是深小麦色,小臂上还有深而丑陋的疤痕,听到玉止这么介绍他,笑容拘谨而又无奈。在众人都在偷偷议论,小玫瑰这个男朋友又老又穷又糙汉的时候,老穷糙的陆千禾正把小玫瑰抵在角落里,微微压低的眼角带起了整张脸的风流肆意,懒洋洋地声讨着：小朋友,别再撩了,撩出火了你负责吗？一开始所有人都嫌弃这男的哪里配得上小玫瑰,后来发现他是顶级勋章特种兵退役,奖章无数,荣誉拿到手软。众人：给大佬跪了。*玉止第一次见到陆千禾,是自己被绑架那天。陆千禾披荆斩棘来救她,虽然只是执行任务,但他是她的救赎,是她眼中的唯一色。五年后他退役,玉止跑去找他学武术,顺带撒娇：做我男朋友,行不行？男人此时就应该说不行,但小玫瑰紧追不放。后来,被撩急的陆千禾直接把小玫瑰摁在怀里狠狠地啃了一口：行吧,小祖宗,是我输了。永远自由的飞鸟,有一天剪下他的羽翼,为娇养的小玫瑰,建筑了一层层挡风墙。年龄差十岁,1VS1,SC。**************************************************这里是预收,宝子们给个支持,可以看一眼,笔芯《糖霜青梅》医药科研员禁欲撩系大灰狼X在校大学生憨憨爱怼小白兔苏忆安的爸妈都是战地记者,所以她打小就跟着爷爷奶奶在大院长大。作为一个金发碧眼和身边人明显不同的小混血,苏忆安从小到大都没受过攻击和委屈,毕竟家属院辈分极大的小叔玉芜,从小就罩着她。玉芜给她穿过鞋买过糖,开过家长会。甚至在她十三岁那年,刚成年的玉芜不远万里独自踏上异国,把她从战火中背回家。可是这么疼她的人,一夕之间怎么就变了？逼着她学习做题再复习,以前明明说不学也没关系,反正他死后遗产都归她,现在是反悔了吗？好不容易等苏忆安考上了扶光大学,本以为玉芜该恢复正常了。然而事实是,大一刚开学,玉芜跟她告了白,大一刚结束,他们领了证。直到不久后,苏忆安被玉芜逼着考证的时候,才突然反应过来：这就是你和我说的,有证加分？苏忆安,你要庆幸,因为你的不聪明,才躲来了两年自由。十八岁那年,我等你追上来。十九岁那年,我等你爱上我。青梅竹马,年龄差六岁,没有血缘关系,整个大院的小孩都得叫玉芜小叔！

轻小说实力派小天后胡伟红最新力作。创作历时整整一年，让你见识另类安妮丝公主。在你遇到我的那天起，这超越时空的恋情该如何选择？一起感知爱的无处不在！

贝姨是巴尔扎克笔下相当特殊的一个形象。小说以其命名，可见作家对她的重视。她为某种情欲所左右，但色调构成却十分复杂。集丑与恶于一身，是这个人物给读者的第一印象。作家为她勾画了一幅令人生厌、令人生畏的漫画像，又赋予她同样令人生厌、令人生畏的嫉妒心。这种仿佛与生俱来的怪癖心理，侵扰着她自己的灵魂，也破坏着别人的幸福；在与瓦莱丽的淫荡结合后，更形成为一种巨大的，甚至能毁灭整个城市的邪恶力量。 但是，贝姨的形象又远非恶的化身。作家把《贝姨》和《邦斯舅舅》同列于《穷亲戚》的总题之下，而穷亲戚却是贫富分化的社会中的受害者，巴尔扎克对之寄予了深切的同情。老音乐家（指邦斯舅舅一一笔者注）是穷亲戚，心地善良，受到不公正的重压；贝姨是穷亲戚，生活在三四个家庭之间，受到不公正的重压；一心要为她的痛苦复仇。①由遭受不公的重压而生嫉妒之心，由嫉妒而不择手段地报复，这就是贯穿贝姨这一形象的线索。人们难以用行为的卑劣可鄙去否定其动机的合情合理，也难以用动机的情有可原来肯定其行为的刁钻狠毒。形象的底色就是驳杂微妙的。 不仅如此。在作家笔下，贝姨还是一个处于野蛮人和文明人，或者说是乡下人和巴黎人交叉点上的人物。作为野蛮人或乡下人，她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等，具有充沛的精力和顽强的意志，同时，她又丑陋、自私、隘、愚钝、凶狠、残忍。来到巴黎，在受到京城的影响，知道了法律、认识了社会之后，她开始用理智抑制情欲，以文明驾驭愚昧，形成了更为繁复的色彩。一方面，贝姨对不平等的感受更加强烈了，因而复仇意识也更加强化，嫉妒激愤之中，似乎已包含着某种反叛的因素。另一方面，巴黎又以它的文明腐蚀着这个乡下人的本性，使她变得工于心计，藏巧于拙，于不动声色中把阿黛莉娜一家搅得鸡犬不宁，分崩离析。经过文明修饰的野蛮，显示了更加恐怖的力量。 如果我们不执拗于简单化地界定人物的正反面或规范其阶级属性的话，那么，我们就不难通过贝姨的形象看到作家对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆，也在制造着畸形、变态；社会的腐败既侵蚀着于洛式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后，同样可以透视到社会的深重罪恶。贝姨在千方百计戕害对手的同时，也使自己陷进了肮脏的泥潭，毒化了自我的灵魂，直至毁灭了自己的生命。巴黎时期的贝姨，嫉妒之火中已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望。她是社会不公正的受害者，又以并不公正的手段来对付社会。贝姨这一典型，属于巴尔扎克风格，也显示着巴尔扎克创作的深化。这是一个偏执狂式的人物，又是一个充满矛盾的复合体：城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦，巧妙地交织于一体，融进了丰富的生活内涵和社会意识。 象巴尔扎克的许多创作一样，这也是一部近距离反映现实的作品。作家动笔于一八四六年八月，一八四六年十月八日至十二月三日在《宪政报》上连载，一八四六与一八四七年之交修订编辑成书。一八四八年收入《人间喜剧》初版第十七卷。而作品主要情节的起止年代是一八三八年七月至一八四六年二月。因此，可以说作家新写的是刚刚过去的，甚至是尚未完全过去的生活。这段时期，属七月王朝后半期，是社会弊端日益显露的时期。马克思曾作过这样的概括：在一切地方，上至宫廷，下至低级的咖啡馆，到处都是一样卖淫，一样无耻欺诈，一样贪图不靠生产而靠巧骗他人财产来发财致富。正是在资产阶级社会的上层，不健康的和不道德的欲望以毫无节制的、甚至每一步都和资产阶级法律相抵触的形式表现出来，在这种形式下，投机得来的财富自然要寻求满足，于是享乐变成淫荡，金钱、污秽和鲜血就汇为一流了。① 马克思从腐败的现实中探寻一八四八年二月革命和六月革命的根由。巴尔扎克对革命不感兴趣，甚至颇有抵触，但他却以史家的真诚和艺术家的敏感，勾勒出这幅荒唐绝伦的图画，仿佛也预示了现存秩序的难以为继。

高中女生吉纳瓦在图书馆读一本十九世纪六十年代的《有色人种每周画报》胶片，上面讲的是她的祖先查尔斯•辛格尔顿的故事。这时，有人过来袭击她，犯罪在现场留下一张塔罗牌。这是塔罗牌中的第十二张。袭击吉纳瓦是一名被雇的职业杀手——汤普森·博伊德，雇主要杀她的原因不明。在图书馆的第一次袭击失败后，林肯·莱姆从杀手留在现场的证据分析，他还会再度下手。对案件的调查牵涉到一桩一百多年前的死案：吉纳瓦受到攻击很可能与她当时正在读的内容有关。查尔斯·辛格尔顿是一名前奴隶，获得自由后参加了十九世纪六十年代的民权运动，但因涉及盗窃而被捕，名誉扫地。但他在法庭是坚持说自己是无辜的。在留下的信件中，查尔斯多次提到他有一个秘密，但如果说出来，便会给他和家人带来灾难。林肯认为这个秘密很可能就是有人吉纳瓦的原因，事件应该是围绕着一个叫绞架山的地方展开。查尔斯盗窃案背后的真相是怎样的？他的秘密又是什么？与案子涉及的被盗钱财有关吗？还是有更不为人知的事情？

【穿越+种田+萌娃福宝养成+科举】赵央穿书了,从不婚不育超现代女性,直接穿到古代产床上体验了生育的痛苦。生了个傻娃娃的赵央傻眼了。喜当娘？婆婆恶毒、妯娌难缠。作为原书女主的倒霉小婶子,赵央转头就把还是痴傻的女主娃娃拐回了家。一同穿越的死对头成了她相公,对她冷嘲热讽生了傻的,又养了个傻的,冷血大魔头你是转性了啊？赵央你懂个屁,老娘这是提前投资！身揣空间、一身高超医术,赵央把两个傻子轮番治好,养女锦鲤体质大开。赵央掐腰捡了个锦鲤的感觉真爽啊！

婚礼之前，苏黎亲眼看见自己的未婚夫江惟仁和别的女人滚落在一起，她气得当场悔婚，让他连同他背后那名动京城的江家都出了大洋相。再见面，江惟仁已经是声名狼藉的花心总裁了，偏还摆出一副受害者的模样，骗谁呀？啊？是自己弄错了？他没有背叛自己？怎么办？逃呗！要是被江少抓住，只会剩下两条路：扑倒，睡到死！求求你放手吧！我们不可能了！不！就算是相互折磨到死，我也不要和你分开！一分钟都不可以！江惟仁阴狠决绝的说。

戴着面纱只是为了遮住她的绝世容颜？一个毒辣女人，频施小计，美人计、连环计、计中计……她乐此不疲，却难解相思三千愁。大热天以衣袖遮阳只为博得红颜一笑？一个多情公子，见招拆招，巴豆粥、黄连茶、剧毒酒……他痛恨至极，却为何心存不忍？一场恋爱牵出皇子争位、政治交易、朝廷纷争、江湖风云……是骄傲的他会爱上狡黠的她，还是毒辣的她会擒获风流的他？ 爱他，就整蛊他，不整出点儿爱来誓不罢休！