这是我第一次在稿子完成后一个月才开始写后记，原因很简单，因为写好《追梦》这一章以后，人非常疲惫，其他事非常忙碌。心里简直只有那句话：“家事国事天下事，事事忙碌……”
早在2010年我写《织梦者》那一章时就提到了楚昭这个人物，直到2013年，我才将其完成。当这一章节结束时，我真是非常欣慰。
我尝试去创作一个被过去纠缠的梦境编织者。计划的四万五千字的中篇故事，最后成了一个六万字的小长篇，不知大家觉得如何？是和我一样，在故事尾声感叹人生的坎坷无常，还是陷入凌乱复杂的梦境无法自拔？
总之，对我而言，在每个月被追连载的同时，额外完成这样一个超出计划篇幅的小说，实在是很不容易又非常兴奋的事。也许更让很多人意外的是，《追梦》其实是一个关于女人的故事。她们坎坷，挣扎，自强，爆发，最后还是陨落……
楚昭、段柔、柴华严的当初，他们所犯的错，他们各自的执着，是否有我们青春生活的影子？
君天是个睡觉多梦的人，这似乎是大多作者的职业病。相对于其他类型小说的作者来说，悬疑小说的作者可能更容易做噩梦，因为我们平时琢磨的就是这类事儿。
从2007年，异现场调查科第一个故事《隐形与魔法师》开始，到2013年是进行到了第六年。这六年的时间我几乎每个月都在研究各种各样的凶案，各种各样的恶魔，每天挣扎于各种凶案间，于是噩梦也随之增多。大家不用问我做过什么梦，这些梦没有最可怕的，只有更可怕。但好在……嗯，我在梦里是个勇敢的人，大多数时候都觉得还可以承受。
每次梦醒时分，我都会想，如果在现实中遇到梦境里的事，我是否仍能处理得那么好？现实中我是否还能足够勇敢？这真不是个容易回答的问题。
最近一年，我没有写上海E科，而是致力于香港E科的创作。这不是因为上海E科无故事可写，而是因为有太多的主线故事要写，“查理复活”、“诸葛坐牢”、“时间委员会”等等。但我总觉得不应该太仓促，也许太着急落笔就会毁了最后的重头戏。
于是，香港E科的故事就诞生了。香港是个伟大的城市，就像二三十年代的上海。香港电影对几代中国人都有很大的影响，作为看录像带长大的一代，我深深为这个城市着迷。在写这一系列90年代香港故事时，我常常陷入回忆：儿时的玩具、青春期崇拜的明星以及一路走来听过的八卦。在这一系列故事中，我几乎没有虚构过什么地名，用的马路和商店的名字大多都是真实存在的。因为在这个现实与梦境交织的小说里，我力图使得一切都能更接近真实。
看了这本书，你是否想去香港看看呢？看看铜锣湾，看看红磡，看看那些流传着种种传说的地方。
在香港故事里，我把大家心目中两个无敌的人“诸葛羽”和“时飞扬”放到了一块儿。在创作之初，有人评论道：“这个故事好，这是一个从不失算的人和另一个从不失算的人的组合。”其实当然不是如此，90年代的他们还都是青年，“从不失算”这四个字和他们无缘，何况我很“后妈”地让他们都失去了异能。于是，人物的推进和故事的进展都变得难以预测起来。不知你们如何，我挺喜欢这样的诸葛羽和时飞扬，或许这样的人物更真实吧。
诚如我在先前故事中讲到的，我们这个系列的主角是“诸葛羽”，90年代初伦敦的诸葛羽是20岁的他，香港E科的诸葛羽是25-30岁的他，上海E科的诸葛羽是40岁的他。只有将香港E写出来，他的人生才是完整的。这样的诸葛羽才能成为我作品中一块坚实的踏脚石，这样的诸葛羽才能去完成40岁后的大变化。
这本书里还有个细节，不知大家是否注意到。在《面具》一文中提到正在拍摄的电影叫《风虎北望》，这其实是我2011年创作的一个九州长篇的名字。君天写的所有小说，人物都可以收纳到同一个架构里，唯有这个九州故事里的人物不能。所以将这本书放到这个故事里提了下，也算是收纳的一种方式。
本次的单行本总共收录了梵高的旋律、猎杀、路灯杀手、街头霸王、面具、禁字师、追梦七个故事，分别体现了我对生活的各种感悟，而创作时期则从2010年跨度到2013年。想来，创作果然是一条不归路啊！
我想自己所求的不多。如果你们翻看教科书，看到梵高能想到他的画笔，深夜走在路上看着自己的影子能想到《街头霸王》的桥段，看奇幻电影能通过那些奇奇怪怪的模具想到片场里的道具工，午夜梦回时会想到追梦人，那我也就很开心了。
最后仍然是那句老话，创作之路不歇，E科故事也仍将继续。如果大家喜爱《异现场调查科》，那就请继续期待吧。
君天
2013年2月